如果说诗意是诗的灵魂。章法就是诗的躯体，它决定诗意表达是否流畅、完整。
一、七律以唐朝杜甫的《登楼》为例，看起承转合。
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。
首联起，破题：第一句“楼”，第二句“登”点题，引事就题起。
颔联承，接起句写景：“锦江”、“玉垒”是登楼所见。上句“天地”写空间，下句“古今”写时间，引出颈联的遐思。
颈联转，“或书事或写意”，“与前联意相应相避”。从景转到抒情，
颔联实写眼中所见，颈联虚写心中所念，用虚实来的变化。同时照应了首联“伤客心”“万方多难”。
就如七绝的第三句，这首诗的转折在第七句，陡起波澜：“可怜后主还祠庙”。
尾联合：“或就题结或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”结句宕开一笔，“日暮聊为《梁父吟》”。
二、诗句之间的逻辑关系：以陆游《书愤》为例。
（唉！）早岁那知世事艰，（如今只能）中原北望（但是）气（仍然）如山。
（想当年在）楼船夜雪瓜洲渡，(和)铁马秋风大散关。
（可惜啊）塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
（真羡慕孔明）出师一表真名世，（可是）千载谁堪伯仲间（呢）！
加上括号里的字，俨然是一位历经沧桑、思路清晰、壮志未酬的老人饱含深情、娓娓动听的一段诉说。
以李白《秋下荆门》为例
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
首句景起，同时点出题中的“秋”和“荆门”。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。“布帆无恙”是典故，东晋画家顾恺之曾在殷仲堪幕府谋事，有一次请假乘舟东下，殷仲堪把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用这一典故，说明旅途平安，一帆风顺。“挂秋风”来自于“张翰江东去，正值秋风时。”
第三句由上句“秋风”而来。西晋时张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的鲈鱼鲙，于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，自然联系到张翰当年。与张翰不同的是李白远离家乡，所以说“此行不为鲈鱼鲙”。反跌一笔，引发结句。
“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊县，境内多名山。句中“自”字，呼应上一句中“不为”，两句紧密连贯。
全诗句句相应，环环相扣，自然无痕，整篇浑然一体。
总之，一篇诗作，起承转合要前后照应，句与句之间衔接有用意、有联系、有逻辑，情景、虚实、需做整体铺陈。